教室で使える下絵具は何種類ありますか？

　
Ｑ：教室で使える下絵具は何種類ありますか？ 　(質問箱162）

Ａ：釉薬の下で発色させる絵具を「下絵具」と言いますが、
　　教室では１６種類の下絵具が使えます。



写真の色見本は１３種類。
代表的な石灰透明釉「３号釉」を掛けて焼いたもので、
上段が酸化、下段が還元焼成したもの。

そのほか黒や茶黒に発色する「鉄絵具（てつえのぐ）」や、
紺に発色する２種類の「呉須（ごす）」が使えます。

ちなみに、上に掛ける釉薬が違えば発色は変わります。

記事提供：津田沼陶芸教室

酸化と還元ではまったく違う色に焼き上がるって、ほんと？

　
Ｑ：酸化と還元ではまったく違う色に焼き上がるって、ほんと？ 　(質問箱161）

Ａ：まったく違う色になる釉薬と、あまり変わらないものがあります。

まったく違う色になる代表は織部釉です。
写真の左が酸化（緑色）、右が還元（赤色）です。




織部釉は銅で発色させる釉薬です。
酸化では、神社の銅製の屋根にできる緑青（ろくしょう）の色。
還元では赤い色。銅が「あかがね」と呼ばれるのがうなずけます。


記事提供：津田沼陶芸教室

短期集中コースで、両親へのブライダルプレゼントが割れて焼きあがったら？

Ｑ：短期集中コースで、両親へのブライダルプレゼントが割れて焼きあがったら？ (質問箱160）

Ａ：お茶碗の底割れには、気をつかいます。「割れる」「壊れる」は禁句ですから。

割れを防ぐには、作るときによく底を締めることですね。
アドバイスどおりに作ってくださったら、まず割れることはないのですが・・・。
婚礼には「固めの杯」という儀式がありますが、
器も底をしっかりたたいて固めましょう。

今まで、ブライダルプレゼントのお茶碗が割れた経験はありませんが、
もしも割れてしまったら・・・・
いっしょに作った私（林）のお茶碗を差し上げるしかないでしょうね。
でも、やはりご自分が時間とこころを込めた作品がいちばんです！

記事提供：津田沼陶芸教室

粘土に丸い穴をあけるのに良い道具は？

　
Ｑ：粘土に丸い穴をあけるのに良い道具は？ 　(質問箱159）

Ａ：電動ドライバー用のドリル（の刃先）がいちばんです！

ただし穴をあけるのは、固くなるまで待ちましょう。
半乾燥の状態で、高台を削り出したあとですね。

穴をあける部分に刃先を当てて、指先で回転させます。
これできれいな穴があきます。

ポンスを勧める人もいますが、中に粘土がつまって面倒。
ドリルの刃がいちばんです！

写真は、
糸を通す穴をあけた風鈴と、ドリルの刃。





記事提供：津田沼陶芸教室

Ｑ：「土灰（ドバイ）釉」の、「土灰」ってなんですか？

　
Ｑ：「土灰（ドバイ）釉」の、「土灰」ってなんですか？ 　(質問箱158）

Ａ：単一の木の灰ではなく、雑木の灰という意味です。

「中東のペルシャ湾岸のドバイに生えてくる木の灰」
・・・教室で聞かれると、ついつい答えてしまいますが、
本気にしないように。

松灰、樫灰、栗皮灰、柞（いす）灰など、単一の灰を使ったものではなく
さまざまな木の灰が混ざった灰です。
以前は囲炉裏（いろり）でできた灰を買い取っていたそうです。
家の中で暖を取る囲炉裏なら、様々な木を燃やしますね。

かつては、年寄りがいる家の囲炉裏から、上質の土灰を仕入れたそうです。
火箸で良くかきまぜてあるため、燃え残りのない良い灰ができる。
ゆったりとした時間が流れていた日本の家屋。
僕（林）の好きな話です。

記事提供：津田沼陶芸教室

松灰を使った釉薬と、柞（いす）灰を使った釉薬で色が違うのはナゼ？

　
Ｑ：松灰を使った釉薬と、柞（いす）灰を使った釉薬で色が違うのはナゼ？ 　(質問箱157）

Ａ：灰を使った釉薬を灰釉（かいゆう）と呼びますが、
　　元の樹木の種類によって、含まれる成分が違います。
　　そのために、釉薬の色や風合いに違いが出ます。

松は鉄分が好きで、土壌の中からたくさん鉄分を吸い上げます。
ですから松を燃やすと、鉄分の多く含まれた灰が採れます。
松灰を使ったビードロ釉は、緑の発色で、これは鉄分によるものです。

染付けの釉薬に使われるのは、柞（いす）の木を燃やした柞灰。
鉄分を好まない木なので、色のつかない透明な釉薬になります。

植物は、それぞれ自分の好きなものを地球から吸収しているんですね。
『「個性」とは、周囲から何を吸収するか』ということかもしれません。


記事提供：津田沼陶芸教室

高台の削りで気をつけることは何？

　
Ｑ：高台の削りで気をつけることは何？ 　(質問箱156）
　

Ａ：器の底の厚みを同じにすることを意識して削ります。

器の底の形を想像してください。底の中心がいちばん低いですね。

ですから削りのためにひっくり返した状態で考えると
高台の中心がいちばん高く、高台の内側の縁は中心よりも低く、
高台の外側の縁はさらに低い。
以上を意識して高台まわりを削りましょう。



器の底の厚さが均一になって、乾燥で割れにくく、
また腰にも余分な粘土が残らないので、
軽くて手取り（手に持った感じ）が良くなります。



記事提供：津田沼陶芸教室