ロクロの天板を濡らしてから粘土を載せたのに滑るのは、なぜ？

Ｑ：ロクロの天板を濡らしてから粘土を載せたのに滑るのは、なぜ？　(質問箱197）

Ａ：天板を水で濡らすから、粘土が滑るんです！

粘土玉をロクロの上でツルツル滑らせている会員を目撃しました。
「貼りつかせるには水が要ると思ったんですよ」とのこと。

ちょっとびっくりしましたが、
水で貼りつけようとした気持ちは、分かるような気もしました。

水をつけると、天板と粘土のあいだに水の被膜ができるために
滑ります。
昔、クルマと道路のあいだに水があることでタイヤが滑る
「ハイドロ・プレーン現象」というのが話題になりましたが、
まさにあの現象が起きます。

アルミの天板でも、板の天板でも、決して水は付けないでください。
乾いた天板の上に、粘土玉を載せましょう。

記事提供：津田沼陶芸教室

削りのとき器の縁がつぶれます。対策は？

Ｑ：削りのとき器の縁がつぶれます。対策は？　(質問箱196）

Ａ：口が水平なものなら
　　ロクロの天板の上に粘土の「枕（まくら）」を敷いてやりましょう。

電動ロクロでも、手ロクロでも、天板の上に直接作品を置くと
せっかくきれいに整えた縁が変形してしまいます。

そこで、粘土をヒモにして、器の口径に合わせて天板に載せます。

指で軽くたたいて平らにします。
弓を当てて一周させると、厚さがそろいます。



※そのさい、弓を倒す角度によって粘土の厚さが変わります。
　粘土は薄くても問題ありません。

粘土の枕に針で２、３本線を引いてやれば
器をカンタンに中心に据えることができます。



写真協力：須田沼陶芸教室 会員　Y.Hさん

記事提供：津田沼陶芸教室

使っているうちに高台がポロッと欠けた！欠けない作り方は？

Ｑ：使っているうちに高台がポロッと欠けた！欠けない作り方は？　(質問箱195）

Ａ：高台の角を直角のままにしないで、角を落としてやれば掛けにくくなります。

水簸（すいひ）した粘土など、粒子が細かいものは欠けやすい傾向があります。
写真のように、高台を直角のままにしておくと、何かにちょっと当たったくらいのことで
欠けることがあります。




高台の一番下の部分（いわゆる「畳付き」）には、ふつう釉薬を掛けません。
粘土がむき出しになるため、衝撃に弱い部分です。

下の写真のように、カンナで角を落してやると欠けにくくなります。



直角のままにしたいなら、高台の角を人差し指でぐるっと撫（な）でておくだけでも
粘土がしまって欠けにくくなります。

★陶芸初心者さんの質問箱
「質問箱104」Ｑ：「土殺し（つちごろし）」と「芯出し（しんだし）」はどう違いますか？を改定しました。

記事提供：津田沼陶芸教室

ロクロで「水を使いすぎ」と言われます。どうすればいい？

Ｑ：ロクロで「水を使いすぎ」と言われます。どうすればいい？　(質問箱194）

Ａ：ハケで水を補給しましょう。

スポンジで水を垂らすと、初心者のうちは水を使いすぎます。
芯出し（土殺し）のときには多めの水が必要ですから、スポンジを使いましょう。

そのあとは、すべりを良くするための水ですから
ハケで十分です。




ボウルの水をハケに含ませて、回転する粘土に当てます。
適度の水が補給されて、指と粘土の摩擦がなくなります。

指に抵抗を感じたら、そのつどハケを使います。

※水を使いすぎると、粘土がヘタりやすくなったり、
　底に水が残って切れる原因にもなります。


★陶芸初心者さんの質問箱 「質問箱178」　、　「質問箱86」を改定しました。

記事提供：津田沼陶芸教室

「釉ハゲ」が出たのに、先生は「面白い！」と言います。なぜ？

Ｑ：「釉ハゲ」が出たのに、先生は「面白い！」と言います。なぜ？　(質問箱193）

Ａ：工業製品なら「不良品」かもしれませんが、
　　作品は「面白い！」と思えるものができれば良いのです。

たとえば桃山時代に作られた「国宝」や、名品と言われるものをよく見ると
釉はげや釉ちぢれなどが出ているのをよく見かけます。

国宝の「井戸茶碗・喜左衛門（きざえもん）」に見られる「梅花皮（かいらぎ）」だって、
あえて言えば、釉はげの一種です。
１６世紀の朝鮮・李朝時代の陶工が、庶民のために焼いたご飯茶碗です。
意図したものではないはずです。

それらの一見すると欠点に見えるものさえも、美しさの魅力を損なうものではなくて、
むしろ魅力に感じられることが多いものです。

工場で作る製品には、こうした「欠点」はあってはならないものでしょう。
でも、作品作りは、「何を作ろうとしているか（つまり「創意」）」が
キチンと表現できていれば良いと思うのです。

欠点のない女性よりも、欠点がある女性の１点輝く美点はとても魅力的。
説明になっているでしょうか。




※写真は、国宝の「井戸茶碗・喜左衛門（きざえもん）」
（根津美術館の展覧会ＨＰから。コピー不可の処理がされていなかったので拝借しました）

記事提供：津田沼陶芸教室

焼きあがった作品にできた「釉はげ」や「釉ちぢれ」。原因は何？

Ｑ：焼きあがった作品にできた「釉はげ」や「釉ちぢれ」。原因は何？　(質問箱192）

Ａ：どこかの段階で、素地から釉薬がはがれたことが原因です。





釉はげ（釉メクレともいう）や「釉ちぢれ」を予防するための方法。

１、素焼きされた作品に、手の脂（あぶら）やホコリを付けないこと。
　
　　不用意に触らないこと。手を洗ってから作品に触る。
　　スポンジの水をよくしぼって、ぬぐうようにホコリを取る。

２、釉薬を何度も掛けないこと。厚く掛けないこと。
　　
　　気泡で釉薬にプツプツしたふくらみができたら、指先で押さえて空気を抜く。

３、釉を掛けたあとにできるピンホールを、そっとなでて均しておく。

以上のことを詳しく知りたい人や
焼く前や、焼くときの注意については、「陶芸の知恵袋104」を参照してください。

記事提供：津田沼陶芸教室

焼くとき、途中まで窯のフタを開けておくのはナゼ？(改定版)

Ｑ：焼くとき、途中まで窯のフタを開けておくのはナゼ？　(質問箱191）

Ａ：粘土や釉薬に含まれている水分を窯の外に逃がすためです。



素焼きや本焼きをするとき、昇温の途中まではフタを少し開けておきます。
粘土や釉薬に含まれている水分を窯の外に逃がすためです。

最初から閉めきった状態で焼くと、窯の鉄部分が、錆（さび）やすくなります。
また作品に変色が見られたりします。

私（林）の場合は、電気炉なら530℃を越えるまでは、7センチほどフタを開けておきます。

水分なら100℃で水蒸気にりますが、粘土の中に分子の状態で含まれている水（H2O）は
530度くらいで水蒸気になるそうです。

水分がすべて窯から逃げるのを待って、
550度から600度くらいになってから、フタを完全に閉めます。
その温度になったらフタを閉めます。

ガス窯でも同様で、
600度くらいで、窯の天井にある蒸気を逃がす口を閉じます。

いま、518度なので、もう少ししたらフタを閉めます。





記事提供：津田沼陶芸教室